1月10日、新文芸坐にて。
黒澤明×三船敏郎特集にて。
一本立ての値段にて。そのかわりみんなリマスターされている（たぶん）。
以下、内容に触れています。
周五郎の原作を読んだとき、赤ひげが頑張っていても、やりきれなさが残った。重く辛い読後感だった。それもあって、なかなか見る機会がなかったけど、新文芸坐での特集なら、そして三連休の真ん中の日なら、心の余裕があるので休憩のある長いこの作品も良いだろう、と。
赤ひげ役が、三船敏郎、それも、最近彼の作品をちゃんと見始めたところの私には、頑固オヤジのイヤ味は感じないし、単純に良い人、と思ってしまった。エンディングの音楽も、黒い画面になって佐藤勝のポジティブ音楽が響くし。真面目で正しいことをやるのは良いことだ、と素直に思える。
小説を読んだときの私の想像力が足りなかっただけかもしれないが。
赤ひげのセリフで「貧乏と無知はいけない、という法律はこの世にない」（そういう感じだったと思う）というのがあったが、今は、基本的人権というものが担保されている。しかしそれがフルに実社会には反映されてない。
個々の患者のエピソードを丁寧に追っていて、赤ひげの登場時間自体は多くなかったと思う。長回しも多く、モノクロ画面に、二人の人物が左右にわかれて芝居をする場面が多かった印象。そんなとき、バックのシンプルかつ力強いセットや、人物の目には必ず光があるように撮るカメラなどの凄さも感じるようになっている。
養生所には、衛生上の理由で畳はなく板戸に板壁と硬く塗り込めた（ように見える）土壁がインテリアの主である。保本の背景にも、木目のはっきりした板戸。モノクロ画面だがくっきりした場景。外の世界である保本の実家、田中絹代の居室も、たたみはあったかもしれないが、床の間が板だった。すごくカッコいい…と現代の目には見える。
一方、美食と運動不足のエラい人の家も、板戸なのだけど、こちらには、たぶん金色か銀色で、芒の絵が描いてある。これはこれで激渋くて、ワオ！だった。
根岸明美のこども三人が、人が見てるとでは自分たちに出された握り飯に手をつけず、自分たちだけになると食いつき、誰か来るとまたやめる、というシーンがあった。その後、この子たちが、細板を並べたしきり（なんていうの？）のはじっこの方に固まっていて、家の中から外をうかがい（おっかさんを待っている）、雪が降る場面など、絵心ある画面がいくつも。
かなりいろんな人が脇にでている。西村晃も！ぜいたく病の人のお付きの役で、芒板戸に囲まれた部屋で、赤ひげ三船とも同席してた。
最後の方に出てくる、一家心中で助かった妻は菅井きんだよね。声でわかる。養生所の賄い婦の中には野村昭子や風見章子（たぶん）もいた。二木てるみや杉村春子はまあ達者なこと。内藤洋子が保本のいいなずけの妹役で、たいそう愛らしかった。このいいなずけがどうのこうのの顛末、周五郎っぽい。
貧乏や不公平・不公正は、個人の努力で解決するのは限界がある。それでも解決しようとする人の気持ちが大切である。てことかな。
香川京子が、小説で読んでもよくわからなかったエピソードの主役だった。これは、現代であれば、よく考えて描くべきだと思う。お付きの団玲子たんはめっちゃ可愛かった。
女優はだいたい、地毛で髪結ってたと思う。
男優でいえば、冒頭、加山雄三を案内する江原達治が、ピッタシの役だった。
1965年。
脚本は、黒澤明、小國、菊島隆三、井手雅人の四人になっていた。
カメラ中井朝一、斎藤達雄。
東宝&黒澤プロダクション。
